VERO O FALSO?

VERO O FALSO?

I Figli di Madre Ignota sono un gruppo di musica tradizionale del Rinascimento specializzato nello "stile bello personalissimo et unico" sviluppatosi nella zona a ridosso della Martesana milanese, uno dei tanti canali eredità della castramentatio romana ( ed originariamente facenti parte del naturale sviluppo dell'Oppidum fondato nel VI sec. dai Celti) che nel 1460, grazie all'opera voluta da Francesco Sforza prese il nome di Naviglio.

A valle del processo farsa contro Gian Giacomo Mora, ritenuto a torto uno dei responsabili del contagio pestilenziale del 1629-1630, e quindi torturato e condannato a morte fra tormenti inenarrabili, l'indignazione popolare diede forma ad un repertorio nuovo e particolare. Si tratta probabilmente della prima forma di "canzone di protesta" fino ad allora conosciuta, un insieme di componimenti che alimentò un vero e proprio
corpus di testi contro il potere costituito, contro la miopia dei giudizi sommari e contro la tortura; testi che sono stati raccolti e tramandati dalla famiglia Lange, ovvero dai discendenti diretti di quei germanici, noti come gli Eruli di Odoacre, che si insediarono a Milano nel 400 circa, durante la decadenza dell'impero.

E' forse a causa di questo illustre ascendente che i Figli di Madre Ignota si esibiscono spesso in Germania? La Storia si sa, è fatta di corsi e ricorsi: tant'è che Ugo Lange, leader e depositario dei preziosi testi, accompagnato da eccellenti politrumentisti rispettosi di una filologica riproposizione di quella "Ars Antiqua", rievoca un mondo ormai scomparso con canzoni come "Otto onze d'oglio di oliva", "Puto che mi è il più sozo (brutto)", "Turbatore et inimico", "Carta piegata al longo in mano", "Un flegnione  nel brazzo sinistro": testi che ricordano il processo a Gian Giacomo, i soprusi e le ingiustizie subìte, fino al prevedibile epilogo con la condanna a morte e l'esecuzione della sentenza.

La musica, scrupolosamente eseguita secondo i dettami e gli stilemi riportati nei documenti in possesso della famiglia Lange, è frenetica e incalzante: anche lo spunto ritmico pare alludere al tracollo drammatico degli eventi. Assai interessante è l'impianto melodico-armonico quasi orientale e dissonante: vi si trovano progressioni che poco hanno a che vedere con i canoni dell'epoca, ma che anzi, con largo anticipo sui tempi, sembrano presagire alcune soluzioni armoniche di cromatismo atonale. L'uso di scale con toni interi, ripreso in seguito anche da Debussy, contribuisce a creare un'atmosfera di sospensione e mistero, il continuo rimando della risoluzione armonica immerge l'ascoltatore nell'angoscia e nella crudeltà del frangente, rendendo tutto l'insieme ancora più singolare.

Tutti i musicisti si esibiscono rigorosamente in abiti d'epoca: le vistose parrucche cotonate, alla maniera dei primi cantori dell'epoca di Gian Giacomo Mora, ancor oggi costituiscono un richiamo al mestiere del martire innocente: era infatti un barbiere.

I Figli di Madre Ignota sono:
Ugo Lange - voce, kazoo, mandolino
Amedeo Guastaccia - zampogna, cervellato, tamburo a cornice
Berengario Cantalamessa - sistro, raganella romagnola, coccodè del galletto
Annibale Madenò - cimbasso, chiarina
Goffredo Ciaquera - ciaramella, bombarda, launeddas, caccavella
Piergennaro Sanfilippo - ghironda, salterio, arciliuto
Leandro Bo - diamonica, cromorno
Sigismondo Piccinini - tromba marina, sarrusofono, tiorba